不同的植物或生長階段，對於光線需求也不相同，像是開花植物需要紅光，刺激並累積養分。

各地所有人的心智，都會在無意識中受到影響，進而協助你實現你的渴望。窮人並不需要慈善的施捨。

運用你的意志，讓自己持續地以「必然致富的法則」去思想和行動。這些慈善的施捨，不過只是讓他們能夠在這令人窒息的不幸中得到一條活命的麵包，或是一、兩個小時暫時忘卻痛苦的娛樂而已。但是隨後，他們又得回到這愁雲慘霧之中，繼續苟延殘喘。你該關注的，是這一切的解決之道。因為這是你唯一能夠幫助窮人的方法。

你並沒有權利將自己的意志力強迫施加在他人之上，就算是「為了他好」也不行，這是因為你並不知道什麼才是真的對他有利。就像信念和意圖能夠使你想要的一切朝你而來，懷疑或猜忌也能使你想要的一切離你遠去。第一季講的是倫敦最受尊敬的黑幫頭子華理士（Wallace）被對手安排小嘍囉刺殺，之後不同族群的各路好漢在倫敦毒梟世界裡爭權奪勢，黑幫家族彼此之間譎詭互鬥的故事。

這個臥底幾乎參與了所有的精彩打鬥。但若以純娛樂純過癮的角度來欣賞，那可就百花齊放，到處都有佳作了。影集中，他滲入華理士家族立下功勞，一方面收集黑幫犯罪洗錢資料，另方面也不停抽絲剝繭調查究竟是誰陰謀安排刺殺華理士。女兒Jackie反對父母的黑道背景，迫切想脫離與黑道的關係。

到了今天，經由打鬥或槍戰各種方式呈現在銀幕上的暴力，早已被觀衆習以爲常，甚至出現麻木無感的現象。而一些歐美打鬥片段，也都是香港師傅去好萊塢傳授編排的。

我自己看的時候覺得高潮迭起，被陸續出場一個比一個凶狠的黑幫震撼到了，若形容有些戰鬥場景血流成河也毫不誇張。從白人華理士家族與黑人杜馬尼的勾心鬥角開始，引入了： 阿爾巴尼亞幫派（歐洲電影裡，經常出現阿爾巴尼亞或塞爾維亞或吉普賽人，都一定是凶狠殘忍無惡不作的惡棍集團） 吉普賽／威爾斯流浪群（都是驍勇善戰堅韌不拔的鬥士） 土耳其／庫德族流亡集團與對手巴基斯坦販毒幫派（無所不用其極，同時卻也懂得翻上檯面，運用政治來掌握資源） 幕後資金主所聘用的丹麥傭兵集團（負責追殺華理士家族以及滅口） 後來更有揮砍大刀的非洲奈及利亞幫派（膽小勿入，有一場景，他們剁下整棟辦公樓所有職員的手肘），華理士夫人自己的愛爾蘭團隊，加上串場的刺客殺手，與最後似乎現形的幕後金主，好不熱鬧。他並非特別强壯，但出身拳手家庭訓練有素，身手矯捷，出手拳拳到位絕不容情中央流行疫情指揮中心今（1）日公布國內新增1萬7085例COVID-19（嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎）確定病例，分別為1萬6936例本土個案及149例境外移入。

另確診個案中新增3例死亡。!function(){use strict;window.addEventListener(message,(function(e){if(void 0!==e.data[datawrapper-height]){var t=document.querySelectorAll(iframe);for(var a in e.data[datawrapper-height])for(var r=0;r中央流行疫情指揮中心今（1）日公布國內新增1萬7085例COVID-19（嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎）確定病例，分別為1萬6936例本土個案及149例境外移入。!function(){use strict;window.addEventListener(message,(function(e){if(void 0!==e.data[datawrapper-height]){var t=document.querySelectorAll(iframe);for(var a in e.data[datawrapper-height])for(var r=0;r。

另確診個案中新增3例死亡甚至當AI機器人利用缺乏人際歷練的阿宅，毀滅創造它的邪惡富翁、奪門逃出實驗室時，觀眾暗自叫好，可是當這人工生物戴上假髮、套上蕾絲洋裝消失在熙熙攘攘的人潮裡，令人疑心，分隔人與仿生人的界線是否已逐漸模糊？例如《人造意識》。

在1930年代由鮑里斯・卡洛夫（Boris Karloff）主演的環球電影系列中，弗蘭肯斯坦博士以「怪物」（the Monster）稱呼他的創造物【圖2】，其他綽號還包括「惡魔」、「幽靈」、「壞蛋」、「東西」。但《銀翼殺手》大幅拉近仿生人與人的距離。

電影似乎暗示人­對自己創造出來的怪物，所犯下的邪惡和罪行無法免責，畢竟怪物從來沒要求被發明。成長於寄宿學校的複製人（clones），例如《別讓我走》。反觀故事裡的仿生人惡棍巴蒂（Roy Batty）更似血肉之軀【圖1】，因為不服生命即將被扼殺，它沮喪憤怒，強烈的求生本能和豐富的情緒更近人性。評論家以「科學怪人情結」（Frankenstein Complex）[1]解釋這種雙重恐懼：人類既深恐自己僭越了神的造物者地位，必將受懲，又害怕終將被自己的創造物毀滅。仿生人「比人更富人性」？性格扁平的人類 vs. 性格隱晦的仿生人 改編自小說《仿生人是否夢到電子羊》由英國導演雷利・史考特（Ridley Scott）拍成的《銀翼殺手》，故事設定於2019年的洛杉磯，窮盡地球資源的人類到外星球殖民，並以仿生人協助殖民任務。文：王斐蕴 「對於後知後覺的評論家和哲學家來說，個別的科幻故事可能看起來像以往一樣微不足道——但科幻小說的核心，它的本質對人類是否可以被救贖，至關重要。

「連鎖六型」為了續命，從殖民星球叛逃到地球尋求解決方法，而特種警察「銀翼殺手」的任務，就是要獵殺仿生人。總之，那生物沒名沒姓，形貌駭人、口齒不清。

所有時刻都將消逝在時光中，一如淚水消失在雨中。不料這僕役有一天忽然發癲了，開始無差別地毀滅人類。

然而，如果說美感經驗的昇華、藝術創作是人類生活的演化指標，此處做為區隔人與非人類的評判標準，藝術是無效的。」[3] 這段「雨中淚水獨白」（Tears in the Rain monologue）在影史被譽為最動人獨白之一，然而吐露如此詩意獨白的卻不是人類，而是一個自知死期已近，仍對追捕它的敵人（戴克）心生惻隱、伸出援手的仿生人。

其中的仿生人「連鎖六型」無論外型、體能、心智皆比人類更優秀，為避免被取代，人類創造防堵機制將其遺傳密碼的生命週期設為四年。彷彿還不能更明顯似地，「比人更富人性」正是電影中生產仿生人的多行星企業集團泰瑞爾公司（Tyrell Corp.）的行銷口號。彷彿呼應人工智慧與人工生物科技的疾速發展，科幻電影最能激發同情、最富人性的角色不再是人類，而是來自殖民星球的仿生人（androids），例如《銀翼殺手》。就像弗蘭肯斯坦博士的怪物，《銀翼殺手》的仿生人也被它的創造者拋棄了，電影中生產仿生人的多行星企業集團泰瑞爾公司，同時扮演跨星際資本主義和神的角色，毫不猶豫消滅自身生產的仿生人，以致它們逃亡過程中濫殺無辜。

《銀翼殺手》裡的仿生人則貌似人類，有名有姓，有勇有謀，而且文明——獨白顯示他的語言遠遠脫離智性的實用功能，它以凝鍊、富美感的意象和比喻為自己的存在與消逝下註腳。「科學怪人情結」成為瑪麗・雪萊（Mary Wollstonecraft Shelley）到阿茲莫夫和後續科幻小說及許多改編電影的共同母題，這階段的科幻故事無論機器人也好，仿生人也罷，對人類來說，它們都是不折不扣的他者（other）[2]，是威脅人類的負面存在，毫無疑問該被殲滅。

不管背景設定在地球或外太空，早期科幻電影常出現類似情節，背後透露，面對人工生物的茁壯，人和機器主僕勢力的消長、關係顛轉，人類深陷疑懼焦慮。Photo Credit: 《銀翼殺手》 【圖1】仿生人Roy Batty 藝術是區隔人與非人類的無效指標 導演甚至將電影最後的獨白和特寫，獻給仿生人巴蒂，並以慢動作放大情緒張力，在大雨滂沱的城市廢墟裡，特寫鏡頭移焦在一張流淚的側臉，它說：「我見過你們人類無法置信之事，目睹攻擊艦在獵戶座肩上熊熊燃燒，也看過C射線在天國之門的黑暗裡閃耀。

戴克這個人類主角性格扁平單調，他沉默寡言，麻木淡漠，機械性地執行被賦予的任務，沒有跡象透露他的行徑是受到價值的驅使抑或體系的束縛電影似乎暗示人­對自己創造出來的怪物，所犯下的邪惡和罪行無法免責，畢竟怪物從來沒要求被發明。

Photo Credit: 《銀翼殺手》 【圖1】仿生人Roy Batty 藝術是區隔人與非人類的無效指標 導演甚至將電影最後的獨白和特寫，獻給仿生人巴蒂，並以慢動作放大情緒張力，在大雨滂沱的城市廢墟裡，特寫鏡頭移焦在一張流淚的側臉，它說：「我見過你們人類無法置信之事，目睹攻擊艦在獵戶座肩上熊熊燃燒，也看過C射線在天國之門的黑暗裡閃耀。「連鎖六型」為了續命，從殖民星球叛逃到地球尋求解決方法，而特種警察「銀翼殺手」的任務，就是要獵殺仿生人。」[3] 這段「雨中淚水獨白」（Tears in the Rain monologue）在影史被譽為最動人獨白之一，然而吐露如此詩意獨白的卻不是人類，而是一個自知死期已近，仍對追捕它的敵人（戴克）心生惻隱、伸出援手的仿生人。然而，如果說美感經驗的昇華、藝術創作是人類生活的演化指標，此處做為區隔人與非人類的評判標準，藝術是無效的。

評論家以「科學怪人情結」（Frankenstein Complex）[1]解釋這種雙重恐懼：人類既深恐自己僭越了神的造物者地位，必將受懲，又害怕終將被自己的創造物毀滅。就像弗蘭肯斯坦博士的怪物，《銀翼殺手》的仿生人也被它的創造者拋棄了，電影中生產仿生人的多行星企業集團泰瑞爾公司，同時扮演跨星際資本主義和神的角色，毫不猶豫消滅自身生產的仿生人，以致它們逃亡過程中濫殺無辜。

《銀翼殺手》裡的仿生人則貌似人類，有名有姓，有勇有謀，而且文明——獨白顯示他的語言遠遠脫離智性的實用功能，它以凝鍊、富美感的意象和比喻為自己的存在與消逝下註腳。總之，那生物沒名沒姓，形貌駭人、口齒不清。

在1930年代由鮑里斯・卡洛夫（Boris Karloff）主演的環球電影系列中，弗蘭肯斯坦博士以「怪物」（the Monster）稱呼他的創造物【圖2】，其他綽號還包括「惡魔」、「幽靈」、「壞蛋」、「東西」。甚至當AI機器人利用缺乏人際歷練的阿宅，毀滅創造它的邪惡富翁、奪門逃出實驗室時，觀眾暗自叫好，可是當這人工生物戴上假髮、套上蕾絲洋裝消失在熙熙攘攘的人潮裡，令人疑心，分隔人與仿生人的界線是否已逐漸模糊？例如《人造意識》。